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高阳公主作为总是与**缠杂于一体的初盛唐政治角斗场上第一个美丽的牺牲，由此获得了“长歌当哭”
的悲剧品格。
在丛书七部作品中赵玫对高阳公主的解读，无疑是最大胆、最个性、最现代的，然而她同时也是非常历史、非常严肃、非常真诚的。
这种极其个性化的历史解读，完全有理由成为历史小说的一种有生命力的样式。
相对于赵玫个性张扬的求索，王小鹰的《吕后·宫廷玩偶》似乎显得温丽细腻；然而当我仔细玩味小说“刘盈之死”
、“左丞相审食其”
、“前度刘郎何时来”
上、中、下三卷的结构及其所要传达的讯息后，却感到仅以温丽细腻目王小鹰是大错特错了。
不同于一般倒叙，她以时序的大块面挪移与对冲，辅以密合无间的伏笔接桦，使女主人公曲折的心理历程，随着汉初宏大的历史场景波涛汹涌，回流九折般地展示。
从而不仅于细腻秀雅中见出内蕴的相当老到的纵擒开合的笔力，也使“宫廷玩偶”
这一初看有点俗套的小说副题用常得奇，有效地表达了作者并非泛泛的历史思考。
王小鹰要传达给读者的是这样一种近乎无奈的感触：通常在人们心目中强悍雄鹜胜于男子的吕后，不仅逃不脱历史的宿命，而且越是强悍，越是雄鹜，就越是被“宿命”
的圈索拴套得更紧更牢，而这一背反的现象，发生在中国历史上第一个实际登极的堂堂开国正宫的身上，较之后来以“掩袖工谗”
而登基的武后，就来得更为惊心动魄。
小说中吕后的一切政治行为都与其女性的地位及心理机制融为一体。
夫君刘邦、情人审食其、爱子刘盈，这三位为她所倾心爱怜的男子她真诚地认为，她在以自己的才智魄力辅助、照顾、保护着他们实际上成为那“宿命”
绞索的载体。
形成这样的认识，王小鹰不是通过赵玫式的个性色彩极强的合理推理，整个故事的大节目，即使是与审食其的私情，也史有明文。
她所要做的除了以合理的想象虚构来丰满血肉，更重要的是通过上述情节安排来凸现散在的历史事件经由人性而隐隐逗露的因果关系。
作为母后自然人的母亲与政治人的太后之融合，吕后为懦弱的爱子所作的一切政治设计，无不出于极其真恳的护犊之情，然而一切真恳的设计，反而一步紧一步地驱策着爱子步向死地。
将吕后一生的中点惠帝刘盈事件作为故事的上卷，固然因为吕戚（夫人）相争的惨酷背景，具有震撼人心的吸引力，然而更重要的是刘盈之死内含着这样一种心史与历史的关键性纠结：它既是吕后人性扭曲的积渐过程的爆发，又是她的权欲不得不从后台走向前台的关披。
这心理与政治缠杂的双重转化，在辉煌“胜利”
的同时，其实已注定了她的最终败局。
中卷“左丞相审食其”
的意义绝不止于铺叙吕后与刘、审的三角关系，在描写女主人公对夫君与情人的感情依违中，作者展开了刘盈之死前后扑朔迷离的政治军事格局。
这强悍的女人，以死生以之的执着助成了夫君刘邦的帝业，而刘郎所留给她的不仅是叠加着无数次背叛的感情真空，而且是她必须费尽心力面对的权力真空；她始却终就的情人审生虽然一度填充了她的情感真空，然而当刘盈死后，他成为她营造刘吕平衡政治格局中唯一可寄希望的依傍时，他的机会主义的本性，却成为令她最终败亡的杀着。
于是中卷在逆溯与顺叙的对冲中，解答了上卷留下的两个悬念：她那原初美丽的人性为何被扭曲成兽性，她对于戚夫人从人身到政治的残酷而辉煌的胜利，又究竟意味着什么？要之，她以真恳的母爱绞杀了爱子，也同时抽紧了自己脖子上“宿命”
的绞索。
作为小说第共卷的“前度刘郎何时来”
，简叙吕后死后，诸吕覆灭，在情节上虽已是尾声，然而在理念上，因着标题的暗示，却在冉冉升华。
一片杀伐声中，人们似乎能听到那业已弃世的强悍的妇人在长安上空绝望地呼号，为什么她的爱、她的一切才智与努力，总是招致一次惨于一次的杀戮。
她一定在为历史宿命的强大而战栗，她大胆地嘲弄了正统观念、宗法观念、男权观念，以她的爱和恨；然而这些观念又通过男人们最终不仅玩弄了她的身，也“玩”
死了她的心。
“前度刘郎何时来”
，这冥冥中的呼号，似乎已不仅是吕后绝望之后的企望，它同时也表现了小说作者由吕后这一特定人物所引发的对妇女问题的思考。
与赵玫相比，王小鹰毕竟还是温和的，她似乎不愿对所谓“女权”
作种种刻意的强调，她只是实实在在地希望，作为“人”
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