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不仅如此，当时中国最专业、档次最高的美术学府——国立艺术专科学校（今天中央美术学院和中国美术学院的前身）迁至重庆磐溪（今盘溪）后，租赁郭家院子为校舍。
为躲避日军的飞机轰炸，艺专师生们用锅烟墨将外墙抹黑。
由此，“黑院墙”
逐渐成为国立艺专的代名词。
虽然时值战火纷飞的年代，“黑院墙”
里却是高师云集，人才辈出。
丰子恺在此完成《护生画集》第三集部分画稿；李可染创作了《执扇仕女》《放鹤亭》等知名画作。
此外，陈之佛、李超士、傅抱石、赵无极等在中国现代美术史上响当当的人物，也曾在国立艺专工作或任教。
“黑院墙”
被誉为“中国现代美术的摇篮”
。
艺术大师潘天寿曾说：“二十世纪中国美术史绕过国立艺专就黯然失色，而绕过磐溪就定然会支离破碎。”
而同样内迁的国立中央大学艺术系，还云集了黄君璧、张大千、陈之佛、张书旂、谢稚柳、吕斯百、吴作人等杰出艺术家，培养了大批写实主义画家。
如，吴作人在此期间创作了《重庆大轰炸》《空袭下的母亲》《不死的城》等作品；李斛将中国画的写意与徐悲鸿的写实结合，推进了人物画的创新；宗其香以贵州土纸，用中国笔墨绘“重庆夜景”
，被徐悲鸿称为突破古人表现方法，为中国画的创举。
因此，抗战时期，中国主要高等美术院校、美术团体，以及一大批中国美术精英汇集山城，造就了重庆在中国近现代美术史上的辉煌。
抗战胜利后，内迁的高校、社团和大多数艺术家先后离开重庆，留给这座城市的不仅仅是历史的记忆，而是奠定了重庆现代美术发展的基础，开创了新中国成立以后重庆美术的新纪元，至今续写着辉煌。
在重庆大学城，绿树、鲜花簇拥着一所美丽校园——四川美术学院，是西南地区唯一一所高等美术学院，也是重庆美术事业创造一个又一个辉煌的重要支撑点。
油画，作为西方主流绘画艺术表现形式，因色彩丰富、画面细腻逼真、立体感强、题材广泛等特点，广受欢迎。
它以舶来品身份进入中国，经过百年发展，从“模仿”
“结合”
走向自我独立，标立了中国当代艺术的国际形象。
“川美”
油画就开创了中国多个先河。
如，早在1962年，“川美”
油画专业就在全国率先成立两个试点班：“小苏派班”
，师从苏联油画家马克西莫夫，学习苏派绘画；“小博巴班”
，师从罗马尼亚油画家埃乌琴·博巴，强调对对象结构的掌握，秉持“艺术该有自己的风格和表达，应该创作出有独特个性的作品，避免千篇一律地作画”
。
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