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发现狐狸精告别前和二小的一大段对话，果然是汪先生所加。
蒲松龄只让狐狸精说了一句：“姻缘自有定数，何待说也。”
便一笔带过，没有那么多的对白和心绪抒发。
不过，要承认，汪先生加得好，让三百多年前的一则小说，不只是一枚话本式的标本，而有了鲜活的现代气息；让一则“人鬼情未了”
的老故事，化蛹成蝶，飞进今日的生活中，和我们有了切近感。
蒲松龄这则《双灯》，最后也是二小送别狐狸精，望着南山上双灯明灭，心里难舍又难受。
关键是最后一句：“是夜山头灯火，村人悉望见之。”
让我看了心里一惊，原来并非汪先生私自的添加，居然和汪先生改写《双灯》的最后一句，完全一样。
为什么完全一样？
我没有将《聊斋》全部四百余篇作品读遍，不知道还有没有和《双灯》一样或类似的结尾。
在我读过的有限篇幅中，没有见过。
蒲松龄更多愿意如《翩翩》一样的结尾，也是“人鬼情未了”
的故事，人和狐狸精分别之后，人再找狐狸精的时候，那狐狸精的洞口已是云迷草乱，黄叶满径，人只好零涕而返。
当然，这样的结尾，也不错，也给人留有余味。
但是，这是一种很传统的结尾方法，和唐诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”
的写法一样，更早还可以上溯到陶渊明的《桃花源记》：人们再想重访桃花源，却已经是所向云迷，不复得路，后遂无问津者。
显然，这样的结尾，并不新鲜。
连蒲松龄自己也承认这样的结尾，和刘义庆《幽明录》里写刘晨、阮肇重返天台山访仙女，“踪沓路迷，不可复在，返棹回船”
的结尾，真是相仿。
《双灯》的结尾则是现代式的。
它将文章的韵味，不像以往那样留到故事完成以后怀旧式的怅惘里，而是描摹正在进行中的故事收尾处，做画面式的直接介入和刻画。
不仅是让主人公二小遥望双灯不已，而且，让全村人一起遥望双灯不已。
如此迷人且感人或还有惑人诱人之处，都闪烁在那双灯明灭之中了。
不用与其他篇章相比，只和《翩翩》相比，同样都是在结尾处留白，却留得味道大不一样。
在《双灯》的结尾之处，三百多年前的蒲松龄，竟然和三百多年后的汪曾祺幽径相遇，英雄所见略同，而握手言欢，足见其小说现代性之一斑。
这是《聊斋》最值得我们今天珍视的一个方面。
2020年8月18日写毕于北京
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