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这就是想象，而且名副其实；这就是想象的联想作用，人类所拥有的最壮观的机械力量，一种我们对它注目越久，也就越奇妙的力量。
通过它的作用，可以从无数的概念之中选出两个概念（很显然，不完美究竟是从可以想象的无穷数字中孕育出的还是从记忆中的某个数字中选出来的，都无关紧要），两个分开来都是错误的但是合起来就是正确的概念。
在其统一体中，由于概念必须在统一体中才是正确的，所以概念被捕捉住的同时，必须是统一体中的概念，而且只有统一体的概念才会导致偏好。
从不能够一一相试的无数事物当中同时选出两个彼此相配的事物，两个分开来都令人难以中意但是合起来却很宜人的事物，大脑这个预言式的行动究竟是什么？
人脑的活动在我看来压根无法解释，不过也有某种东西与化学过程相似。
“硫酸对金属锌的作用为过去被称作为置换亲合力的玩意儿提供一个例子。
在常温下，锌分解纯水的速度极慢，不过一旦添加了硫酸，尽管硫酸仅仅和氧化锌结合，但是水的分解却变得非常迅速。
前者的解释是硫酸对氧化锌的亲合力把金属置换出来，与氧结合，因此使得它能够分解水，也就是说这种解释认为氧化锌在影响存在之前，就能够产生影响。
这种解释的含混之处是由于把变化看成是有先后之分，而实际上却是同时的。
在此过程中，没有先后之分，氧化锌的形成并不在它和硫酸结合之前，而是在同时。
似乎是只有一种化学变化，这个变化由锌和氧及氧化锌和酸的同时结合构成；这种变化之所以发生，是因为两种亲和力共同作用时，克服了氧和氢彼此之间的引力。”
[241]
如今假如富有想象力的艺术家允许我们出于恭敬，用硫酸这个比喻来表现其结合才智；假如我们假设锌的碎片陷入无数种不同的金属碎片当中，氧分散混杂在无数彼此无法区分的气体当中，我们将在物质事物当中有一种绝妙的想象力对于非物质的作用。
我认为这两种作用都是无法解释的；无论这些化学变化有多么同时，不过引起变化的力量却是酸对不存在的物质的亲合力。
无论是亲合力如何作用于未结合的原子，还是艺术家对从不存在的整体的欲望如何促使他对必要部分的选择，都无法解释。
这种作用假如只涉及两个概念，则会很奇妙。
一个具有巨大想象力的大脑同时攫取和合并的不仅是诗歌或画作中的两个概念，而是所有概念；当它作用于其中之一时，同时也作用于和这一概念相关的所有概念，进行修改，从来都不会忘记它们彼此之间的关系，这就像蛇的身体，动则全身各个部分同时都动，其意志通过各自都朝着彼此相反的方向移动的环发生作用。
这种能力的确是某种让人类看上去像是按照上帝的形象创造的东西。
他让人无法想象，令人尊敬，非常神圣，不过尽管他看上去很神奇，但是却明显可以感觉到产生任何伟大的作品都必须经过同样的作用，因为根据要素统一（伟大的基本特征）的定义，一件高贵的作品不仅仅某几对或几组部件，而且所有部分，分开后都必须不完美；每一个部件必须暗示和索取其余部分，每一个的荣耀都体现在其与其余部件的关系之中，缺少一个都不行。
在各自独立的特征中，除非和某种缺失一道，我们还能想象得到作品或画作的其余部分缺少什么，否则显然很难想象这种缺失或者错误只能通过画中其它特征（不仅仅是一两个，而是所有特征）来纠正。
因此富赛利说：
“在绘画和诗歌中，允许次要思想的存在仅仅是因为把它作为主要概念的装饰；伟大的思想从来都不是由碎片构成的。”
“只有一眼就能看清眼前事物整体的人才能构想，才能进行拼接。”
不过所有人类的想象力都有个限度。
当需要观察的关系绝对必要、非常复杂之时，大脑就无法把握它们，其结果是在这类事情上完全丧失联想想象之力。
因此之故，人类从未能够想象出全新的动物[242]。
很显然，在动物身上，每一部分都暗示其它部分，也就是说，眼睛的形状涉及眉宇和鼻子的形状，眉宇和鼻子的形状涉及前额和嘴唇的形状，而前额和嘴唇的形状又涉及头颅和下巴的形状，诸如此类，因此除非能够想象这些要素与整个动物之间的关系，否则绝不可能想象出其中任何一个来。
由于这种关系必不可少，确定无疑，而且非常复杂，不允许出现例外，也不允许不精确，所以想象力不堪其重负，只能降尊纡贵，仅仅做些拼接工作，把鸟的头安在人的肩膀上，或者把半个人安在半匹马身上，而且就像我们不久就会看到的那样（第三节第29段），在处理和思索复合形状中，也许存在着大量的想象，但是在此拼接过程中，丝毫没有想象在起作用，有的只是臆想。
所以，显示联想性想象力的事物就是那种允许安排上的极大例外和多样性、只需要一定量的关系的事物，尤其是在像风景绘画的要素中，通过后者最能展示出这种想象力。
当一个缺乏想象力的画家打算画树时，（为了更好地说明问题，我们假定他对树木的特性有着良好的感受和正确的知识，）他很可能会在纸上画出一个一般形状，他知道这一形状是要画的树木的典型形状，认为这样的形状将和画面上的其它部分很和谐，并且我们也假设画的其它部分也多少为此作好了准备。
当这一形状画好了之后，他肯定会发现这一形状做了一些出乎其意料的事。
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