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从女性世界走进更深广的时代生活（代序）
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戴翔
自1980年发表短篇小说《翠绿的信笺》走上文坛至今，王小鹰的创作历程可以分为两大阶段：从1980年至80年代后期这大约十年左右，她的关注集中在当代女性的生活和命运；1987年创作的长篇小说《一路风尘》标志着她的审美取向的转移，她的艺术表现开始跨出女性世界，走向更为深广的时代生活。
自1980年创作《忤女逆子》开始，1993年出版《我们曾经相爱》，到1996年发表《丹青引》（单行本1997年由人民文学出版社出版）为止，她又连续创作了三部长篇。
这三部长篇体现着王小鹰对改革开放时代生活的感受、对时代新人精神建构的关注探求和对文化大厦建设的责任感。
一
假如说一个作家的整体创作中，往往有一个最能显示灵气、喷射**的母题的话，那么对于王小鹰的前期创作来说，这个母题就是对于女性的命运和心理的关注与表现。
作为时代女性代言者的女作家，对于女性的命运和遭际有其特殊的敏感和独到的体察，所以其艺术表现也往往有男性作家所难以企及的深切和细腻，这在王小鹰的作品中表现很突出。
王小鹰孜孜屹屹地建造女性母题的大厦，这显然不仅仅是一个视角的问题，而是作家总体审美取向和情感经验的显示。
就是说，作家的审美情感对于女性母题有着特别专注的开发与体验，其感觉、**、思索、偏爱与想象也始终交织在这个母题之中。
这当然是与作家本人的经历、人格、气质、文化修养和对于世界的理解分不开的。
王小鹰出身于充满文化艺术气氛的家庭，少年时代就开始的对于《红楼梦》的阅读，使得她对封建时代妇女的悲惨命运有了初步的感受。
中国传统戏曲《窦娥冤》、《西厢记》、《望江亭》、《琵琶记》等，她都看得很熟，古代那些美丽女子的不幸的遭际和无告的哀怨，激起她的悲愤与共鸣。
也许就在王小鹰的世界观处于朦胧和渐近成熟、对生活的感觉最为活跃和敏感之际，上述使她受到最初震撼、萦绕脑际的“情结”
已经悄悄植入了她的心灵深处，使得她每当接触到女性的欢乐与悲哀都会不可抑制地激起情感的阵阵波涛。
中学毕业后与黄山茶林场的女伴们的数年相处，以及回城后伙伴们各自不同的经历都给她留下了丰富的情绪记忆，所以一旦遇到适宜的写作契机，那久藏在内心的“情绪”
就自然而然激发了她的创作母题，她真诚地探索、发掘着这个母题，她的作品犹如一条清澈见底的溪流，水底的砂石游鱼，水面浅草涟漪，都真实体现了她对这个母题的探求、搏击和心灵的战栗。
王小鹰是从揭示茶林场知识青年的情感走上文坛的，从1980年开始，她连续写了多篇这类题材的小说；回城以后，伙伴们在陌生的生活面前的迷惘和失落感，也引起过她的许多思绪。
她为伙伴们的前程焦灼，总想为他们探寻一条道路。
这是她早期创作的两个主要情绪来源。
初读王小鹰作品的读者恐怕都会有一个共同的印象，就是她似乎比较热心表现那种温柔、善良，受到欺压的弱女子，而对于巧言令色、势利庸俗的女子却每每只以很少的笔墨，就结束暴露其灵魂的过程，这或许与作者自身的温柔缠绵的性格气质有关吧。
但假如较为深入地考察，我们又会觉得上述绪论并不确切，因为王小鹰笔下的许多“弱女子”
实际上并不弱。
尽管这些人物一般都有着妓好的容貌和沉静柔和的性格，但在其柔弱的性格之中却有着对于生活、友谊和爱情的执著追求，有着自尊自重的人格信念。
作者并不着眼于她们的弱，恰恰是着眼于她们的柔中之刚、弱中之强，着眼于她们闪光的理想情操。
如（翠绿的信笺》女主人公小静的性格就很值得回味。
这个性格内向娴静的姑娘对纯真的爱情却有着火热的追求，但她的爱却不盲目，使她反感的是在爱情里掺进许多杂质使之变味，所以她也能承受失恋的打击。
在她发现己经考上大学的女伴在接近（或者是追求）自己在上海读大学的男友时，她并不跟踪盯梢、泼醋吵闹，而是悄悄收回脚步独自回到林场：“什么都想穿了：他若是个负心人，哪值得我爱？他若对爱情矢志不变，那……我将用生命爱他！”
这个内向的“弱女子”
对爱情的信念是何等坚定，在可能发生的恋爱纠葛面前又是何等的清醒冷静！
这正是她的柔中之刚、弱中之强，是许多把精力耗散在醋海风波里的外悍内虚的女子所不及的。
《她不是灰姑娘》描写的是一位菜场女工断然拒绝一个骄傲到连名字都忘记了（或者不屑）打听就满以为能够把自己“俘虏”
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