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的情形，“真是潇洒的笔致啊！”
“早上刚刚一气画成的”
，足见李叔同深厚的艺术功底，在接纳西方艺术形式上，确实迅速而游刃有余。
此文介绍“一位叫李哀（李叔同）的清国人考入美术学校，而且专学洋画”
，自然是对一种社会现象的报道，却有着非同寻常的意义，既表明日本在包含艺术方面已经全面领先，而且也表明国际社会开始关注此时中国社会的变化。
“上野的樱花烂漫的时节，望去确也像绯红的轻云，但花下也缺不了成群结队的‘清国留学生’的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。
也有解散辫子，盘得平的，除了帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。”
鲁迅笔下的“清国留学生”
为我们展现了一组在日本的中国留学生的形象生动的画面。
在1912年4月7日出版的《太平洋报》上，有这样一条消息：
吾国人留学日本入官立东京美术学校者，共八人。
皆在西洋画科。
曾延年、李岸（李叔同）二氏于去年四月毕业返国。
此外，留东者有陈之驷、白常龄、汪□川（原文脱字，按，即汪济川）、方明远、潘寿恒、雷毓湘诸氏。
又有谈谊孙氏，于六月前曾入该校雕刻科，至二年级时因事返国。
确切地说，加上比上述九人更先进入东京美术学校的中国留学生黄辅周，在辛亥之前的清末入学该校的“清国人”
，应为十人。
而其中除谈谊孙为学习雕塑者，其余九人学习油画，李叔同位列其中，虽然不是第一个学油画的人，却是当时成绩突出者，引领了新风尚。
程淯所著的《丙午日本游记》中提到，东京美术学校的“西洋画种之木炭画室，中有吾国学生二人，一名李岸（李叔同），一名曾延年。
所画以人面模型遥列几上，诸生环绕分画其各面”
。
侧面反映了当时中国留学生在日本学习西洋画的情景。
李叔同虽然并非最早赴海外学油画的中国人，但他最早学成归国，在浙一师做老师时，引入男裸模，将西方艺术本土化。
因此，李叔同是清末民初中国西画界以及美术教育界的重要人物。
目前，关于李叔同在日本留学时期的最为引人注目的实物证据，就是收藏于东京艺术大学美术馆的李叔同油画《自画像》。
画的右上角有画家“李”
姓以及“1911”
的作画时间的签款，这是认定作者为李叔同的直接证据。
作品人物采用中心构图，生动传神，色彩层次丰富，时至今日，仍能感受到作者娴熟的手法和高超的艺术表现力。
这幅作品与《女》（上海专科师范学校藏）、《朝》（北京国立美术学校藏），以及《半身**像》等油画作品风格一致，体现了李叔同留日时期在油画创作方面的艺术造诣和表现手法。
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