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尤其是遇上他穿着那双出席正式场合愤然归来的三接头皮鞋，常常如飞来峰一般，踢得我不是浑身全麻，就是脑电闭路，或间歇式惊厥抽风。
好不容易脱离魔掌，又在这里被他收入彀中。
我感觉，贺加贝早已成他手心玩物，有点像大学实验室里，那些飞转的盘子上的小白鼠。
不仅贺加贝在盘子上疯狂地乱转着，老史带来的那帮年轻人也是。
他们有的在读，有的毕业后，是悬浮在这个城市半空中“四处瞭望机会的人”
。
一旦入伙喜剧坊，只学会了日夜计算各种“笑点”
和“包袱”
，我看人生基本也就彻底毕业了。
当然，我不负责他们的成长问题，我只担忧我主潘银莲的前途命运。
当掌握了很多确凿证据后，我就想给主人拉响警报：你面临人生致命危机！
可与她沟通起来竟是这般困难。
我们不像人类搞得那么复杂，一种语言需要一到几年的傻学，那就是一种交际工具，何须把生命都浪费在这方面。
我们就是用最简单的“汪汪汪”
这个根词，来进行音素、音位、语素、音节的搭配变化，从而达到交际沟通的目的而已。
在表情上我们不会笑，这是我们面对喜剧艺术的短板。
但我们会愤怒，会悲伤，会哭泣。
在史托芬看我主人对“挽救”
贺加贝用处不大时，就有踢开的意思。
我分析，那是为了任意“改写剧情”
的方便。
这种时候她怎能不在现场，而任由他们去改写呢？我用了愤怒和悲伤的表情，甚至还搭配上最具拦截性的恶毒语言，她都无从理解，还是要回去招呼婆婆和贺喜。
好像她真是贺家的顶梁柱了。
我就不得不使用肢体语言，甚至用嘴去拽她的裤脚，她还把我的脊背敲了一下说：“别闹了，听话。”
我还能说什么？这个蠢得挂了相的女人，你也只能等着看她的悲剧结局了。
让我哲理一下：不要觉得智慧有太大用处，狗即使满腹智慧，多数时候，对人也只是对牛弹琴。
一切的一切，除非他们自己觉悟。
我与史托芬团队的不配合，也与我主潘银莲感情受害有关。
尽管上场演出的滋味很好受，可下场的训练和规矩却使人大倒胃口。
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