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张飞是一张蝴蝶脸，很喜相，很可爱。
他在许多戏里都是喜剧角色，所以这一张脸谱很适合表现他的性格。
但是，《两将军》[1]写的是张飞和马超挑灯夜战的故事，戏里的张飞一点也不逗乐，只有威风和鲁莽。
于是著名演员尚和玉又为张飞设计了另一副脸谱。
京剧还有一出《造白袍》[2]，写的是关羽和东吴作战，死了，刘备和张飞抱头痛哭，发誓要为关羽报仇雪恨。
历来的演员演《造白袍》中的张飞，用的还是充满笑意的那一张脸谱，显然也不合适了。
我觉得，似乎应该再为张飞设计一张表示“哭”
的脸谱。
即使是同一个人物的脸谱，也不是一成不变的。
这又可以分成几层意思来谈：
同一个人物出现在不同的戏里时，由于年龄、地位的不同，更由于矛盾冲突的不同，使得他的脸谱也有所区别。
像曹操的早年、中年和晚年，其脸谱是不太一样的。
不同的演员，由于脸形的不同，更由于表演风格上的不同，会对同一个脸谱做出不同的处理。
像《霸王别姬》[3]中的霸王脸谱，自清末的升平署之后，著名演员钱金福、杨小楼、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、裘盛戎、高盛麟、袁世海等，都先后成功地扮演了这一人物，但他们的脸谱并不完全一样。
即使是同一个演员演出同一出戏的同一个人物，由于理解的逐渐加深和技艺的逐渐成熟，对脸谱的勾画也会慢慢变化。
像袁世海年轻时演出《群英会》[4]的曹操，只是一味模仿老师郝寿臣。
中年以后，他反复琢磨曹操的性格，也试验运用新的勾脸方法和使用新的油彩，便逐渐形成了自己的独特勾法。
更重要的，是这样的脸谱和曹操第一次出场时新增添的“涮八字”
脚步融合在一起，成为从新的角度刻画曹操时的重要一笔。
以上三种变化综合到一起，便形成了京剧作为一种艺术运动的前进。
这前进受到时代多方面的制约，也在多方面得到体现。
脸谱的发展，便是其中的一个重要方面。
脸谱到底有什么用处呢？我以为，应当有以下几个：
（一）脸谱本身就是一种符号、一种象征。
前边讲过，京剧的男性角色可以有不同的化妆方法。
如果是性情平和的人，通常用老生（生的一个分支）扮演；如果是武艺高强又品行端庄的人，可以用武生（生的另一分支）扮演；如果是年轻俊秀的男子，则用“小生”
（“生”
的又一分支）扮演。
以上的化妆有一个共同特点，就是尊重人物在生活中的本来面貌，稍加美化，显得自然朴实。
然而京剧还要刻画其他性格的男性——遇到勇猛、粗豪、暴躁、痛快的，习惯用净来演。
遇到滑稽、琐屑的角色，可以用丑来扮。
这两种化妆方法也有一个共同点，就是敢于离开生活的自然面貌（离形），再加以大胆而又有规律的重新概括（取形），使得性格特点跃然脸上。
后两个行当的人物一出台，观众只要一看到他们的脸谱，就不仅知道他们要么是花脸要么是小丑，同时对其性格特征也能了解一个“大概齐”
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