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和“稍慢但不及柔板”
，第二乐章的“有节制的快板－急板－有节制的快板”
和“快板”
。
圣-桑在这部交响曲采用的乐队编制也是他从前未有过的大阵容，3管编制又加上四手联弹的钢琴和管风琴，当它们在第二乐章的下半部分一起奏响时，效果非常惊人，可谓马勒之前最雄伟壮阔的交响乐**。
圣-桑的5首钢琴协奏曲也非常出色，尤以G小调第二和F大调第四特别值得一听。
第二写于1868年，由安东·鲁宾斯坦当年在巴黎首演。
第四写于1875年，由作曲家亲自担任首演的弹奏。
这首协奏曲的结构和第三交响曲一样，虽然分两个乐章，但内容其实还是被划为4段，有两个中心主题一直贯穿下来，以变奏形式循环进行，有点接近柏辽兹的“固定乐思”
。
笔者个人比较喜欢圣-桑的交响诗，特别是《翁法勒的纺车》、《法厄同》、《骷髅之舞》和《赫尔克利斯的青春》，无论从曲式构思到富于灵感的乐思，从管弦乐配器到音乐的色彩，都不在圣-桑所特别尊崇的李斯特之下。
《翁法勒的纺车》在加弱音器的小提琴和长笛奏出琶音的小行板引子后，以弦乐六连音震音描绘出纺车的动机，大力神被罚为美丽的王后翁法勒纺纱，本身的戏剧性为管弦乐的发挥提供了空间，乐队的**过后交替出现纺车声和女人们的嘲笑声，不久还有爱情的倾诉和反抗嘲笑的主题一一登场。
如果说《翁法勒的纺车》是一首交响谐谑曲的话，《法厄同》则以进行曲的节奏支配全曲，主题由弦乐平稳轻松的合奏和紧凑的小鼓点呈现，当旋律性的副主题出现时，这一节奏变作为音乐的背景，法厄同驾驶着太阳车奔驰在天空，燃烧的车、宙斯盛怒的惊雷……法厄同死后是一段平静的尾声。
就知名度而言，《骷髅之舞》和《动物狂欢节》一样，是圣-桑的标签性作品。
全曲以圆舞曲形式写成，从性格上说是骷髅的谐谑舞曲。
小提琴独奏表现骷髅的独舞，木琴写实地传达出跳舞时骷髅撞击在一起的令人毛骨悚然的声响，竖琴表现深夜阴森的气氛。
最后吵闹的**突然停止——独奏双簧管奏出雄鸡的报晓声，一切顿时销声匿迹。
《赫尔克利斯的青春》描写的是大力神抵御山林水泽仙女的**将自己磨砺成永生之人的故事。
全曲有两个主题，一个是使用对位手法的斗争性主题，代表大力神的阳刚之气；一个是性感的甜美主题，表现仙女美貌的**，最终第一个主题占了上风，乐曲以英雄的胜利结束。
圣-桑
圣-桑作于1886年的《动物狂欢节》是他最具世界声誉的作品，却因为圣-桑留下的遗言，在其死后才告出版，当然作曲家生前也没有听到这部作品被演奏。
《动物狂欢节》以两架钢琴为中心，采用长笛、单簧管、玻璃琴（排钟或钟琴）、木琴和弦乐的小型乐队编制。
14首乐曲分别是：（1）序奏和狮王的行进——钢琴的震音序奏过后，代表狮子脚步的律动性的行进主题威武登场，狮子的吼叫声通过低音半音阶经过句有间隔地奏出来表现；（2）母鸡和公鸡——动机来自拉摩的钢琴曲《母鸡》，但是又加上了钢琴模仿的公鸡打鸣的声音；（3）骡子——一种狂奔的野马，两架钢琴奏出热烈急速的经过句，非常夸张；（4）乌龟——将奥芬巴赫《地狱中的奥菲欧》的“康康舞”
的快速动机用庄严的行板般的徐缓速度演奏，令人忍俊不禁；（5）大象——在笨拙的节奏伴随下，低音乐器奏出柏辽兹“精灵之舞”
的动机；（6）袋鼠——仍然是两架钢琴交替演奏奇妙的音型；（7）金鱼缸——清澈的水由玻璃琴表现，鱼在水中的游动则是管弦乐上的钢琴琶音；（8）长耳朵绅士——不知道是骡子还是兔子，第一和第二小提琴戏谑般地交替演奏短小的间奏曲；（9）林中杜鹃——有钢琴用弱音踏板弱奏和弦主题，描写森林中的幽静，单簧管模仿杜鹃的叫声；（10）鸟笼——弦乐弱奏震音，低音的拨弦动机，长笛快速的32分音符经过句，钢琴颤音动机，描写各种鸟类的形态和性格；（11）钢琴家——钢琴家也成了“动物”
？这是一位练所谓的基本功练到傻的钢琴家，他笨拙地弹着音阶，常常中断、变调、反复；（12）化石——作曲家很谦虚地把自己的一些作品归于化石，它们在这里被变形地回忆着；（13）天鹅——在钢琴的琶音伴奏下，大提琴奏出哀婉的旋律，这首最著名的“天鹅”
与全曲风格大相径庭，究竟应该怎样解释至今仍是个谜，俄罗斯芭蕾女神安娜·巴甫洛娃将其作为独舞《天鹅之死》的配乐使它彻底脱离《动物狂欢节》而独立存在；（14）终曲——此前的大多主题在这里重现，一切都如过眼烟云，实实在在的狂欢才是真的。
作为神童，却能长寿，而且永葆创作的灵感和热情，圣-桑是音乐史上比较幸运的音乐家，他在生前即获得祖国给予他的一切荣誉，并被当时的德国和英国认为是法国音乐家中最伟大的一位。
本来圣-桑在年轻的时候身体非常羸弱，使其在壮年时期一直担心自己的身体，没想到越到老年身体越壮实。
他去过很多地方，包括东方、非洲和加那利群岛等。
他的长寿脚步突然止于1921年12月的一次旅行，他逝世于非洲的阿尔及尔，享年86岁。
据说在他去世前不久，他还说：“我活到这般年纪，才刚刚掌握钢琴颤音的演奏。”
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