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弗朗克没有给这个主题命名，而是把它放在交响曲的引子中作为一个缓慢不祥的问句，乐队一次又一次地发出这个问句，直到在快速的主部中以更明确的姿态歌唱出来，成为生气勃勃、富有动力的第一主题。
接着出现的是洋溢着魅力的“希望动机”
，它与第一个动机交相辉映，展开情绪上的冲突，直到最后得到一个突然爆发的肯定解答，管风琴般深沉厚重的音响代表了“信仰的动机”
，使乐曲达到深邃的境界。
第二乐章具有沉重的节奏、暗淡的和声与深深哀愁的旋律，给人以送葬进行曲风格的感觉。
乐章从非常有节奏感的16小节伴奏动机开始，英国管在弦乐和竖琴的轻柔伴奏下奏出孤独倾诉般的主题，旋律充满温柔的伤感，犹如日暮黄昏独自一人在感谢神的慈爱，并在灵魂深处受到深沉的震撼。
当该主题在木管的弱奏和竖琴的上行琶音中再次出现时，乐章在平稳的大调中宣告终止。
第三乐章接着第二乐章终止时的降B大调，以一个短小的引子导出大提琴和大管在主调上呈示新的主题。
第二主题在弦乐上出现，它不由自主地反复上一个乐章的主题，并从力度上推向一个**，它所表现出来的欣喜之情常被人称作“欢喜动机”
。
虽然这个乐章在气势上始终处于情绪的亢奋当中，但对哀愁疑问的坚定回答还是奠定了胜利凯旋的基调。
与D小调交响曲一起经常被演奏和录音的是弗朗克为钢琴与乐队而写的《交响变奏曲》。
这部作品同样使用了“循环动机”
的手法。
当弦乐快速突兀地奏出进行曲节奏的乐句之后，钢琴就应答似的弹出忧郁温雅的“速度转慢”
的主题，接着这两个旋律经过问答式的反复之后，共同构成了新的主题。
变奏便在这个新主题上展开，其实并没有出现过几次变奏，而是以非常自由的方法组成的几个动机发展成协奏曲或交响曲风格的交响乐作品，可以辨认出“快－慢－快”
的3乐章结构。
演奏这部作品的权威、法国著名钢琴家阿尔弗雷德·科尔托评价说：“毫无疑问，这是弗朗克音乐中最完美的艺术品。
我虽不以为最美，却是最纯粹、最精练的杰作。”
其实仅从交响乐思维及配器手法来看，弗朗克是离瓦格纳最近的人。
他的交响诗我们甚至可以当作“无词的瓦格纳”
来欣赏，就像我们在聆听《尼伯龙根的指环》中的管弦乐一样。
1876年完成的《风神》以音乐来描绘“微风轻轻地吹，厚厚的云层飘浮着，带着春天和煦的气息”
以及精灵轻轻的耳语等想象中的氛围。
开始是活泼的小快板，由弦乐合奏带有ppp力度标记的半音阶动机，接着独奏单簧管和独奏双簧管先后重复相同的半音动机，反复强调节奏，直到全体管弦乐加入后掀起**。
第二主题是一支柔美的旋律，由单簧管独奏，接着是小提琴和大提琴齐奏反复，最后仍旧在这个主题上以弱奏宁静地结束。
在门德尔松之后德彪西之前，能够将“云”
和“风”
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