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前者中起主要动力作用的已经不是题材因素的冲突关系或画面对比，而是此起彼伏的、紧张的旋律呼吸。
1906年，为了给女儿治病，拉赫玛尼诺夫全家迁往德累斯顿，他在那里完成了《第二交响曲》和交响诗《死之岛》（灵感来自瑞士画家阿诺·勃克林的同名画作）。
交响曲的第一乐章以海顿以来形成传统的广板的引子开始，由大提琴和低音弦乐组呈现。
进入快板主部后，小提琴声部呈示第一主题，与引子主题采取同一个动机。
第二主题在G大调上由木管奏出。
整个呈示部作反复演奏时都是原封不动地使用旧的曲式传统，却有着厚重的和声与旋律的抒情性。
第二乐章虽然是“极快板”
，却是速度较慢的谐谑曲。
形式上采取复三部曲式，第一部分是富于节奏动感的号角式音型，由4支圆号齐声吹出；中间部分是奏着断音的对位法形式的“无穷动”
；第三部分是第一部分的再现。
第三乐章“柔板”
是有着厚实和声与忧伤旋律的歌谣式乐章，以木管演奏的表情丰富的主题为中心，弦乐器演奏旋律性的对位声部和在中间声部流动的三连音符。
这是拉赫玛尼诺夫作品中最动人的段落，却在当年的许多场音乐会中因为全曲篇幅过长而经常被删掉。
第四乐章“活泼的快板”
是用回旋曲式写的终曲，首先是乐队全奏呈现生气勃勃的基本主题，它以三连音符为主体，带有塔兰泰拉舞曲般的热情和奔放。
在一个短小的进行曲插段后，塔兰泰拉主题再次出现，全部小提琴和中提琴用饱满的八度奏出一支具有强烈对比性、抒情悠长的旋律，大提琴声部在**处一并加入。
接着是前面乐章里熟悉的音调陆续出现，但最终仍让位于塔兰泰拉的节奏和与其相连的生气勃勃的主题。
1909年，拉赫玛尼诺夫首次访问美国，其间创作了《D小调第三钢琴协奏曲》。
1917年，俄国革命迫使拉赫玛尼诺夫一家流亡国外，先后辗转数国来到美国。
他最终在美国度过余生，再未踏上俄罗斯的土地。
1934年创作的《帕格尼尼主题狂想曲》属于拉赫玛尼诺夫的晚年作品，但很可能是拉赫玛尼诺夫最具知名度的作品，它将变奏曲式发展到了交响曲的规模，是此类体裁中最伟大的作品之一。
乐曲包括引子、主题和24个变奏，其中第七、第十和第二十四变奏都加上了《末日经》的动机。
最著名的变奏是第十八“如歌的行板”
，它的脍炙人口几乎成为拉赫玛尼诺夫的标签。
拉赫玛尼诺夫最后两部作品都是大型交响乐作品——《A小调第三交响曲》和《交响舞曲》，这是洋溢着浓浓俄罗斯乡愁的绚丽之作，生动地抒发了作曲家的眷恋思乡之情。
1943年3月28日，拉赫玛尼诺夫因癌症在贝弗利山的家中去世，距他70岁生日只差4天。
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