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三、最伟大的协奏曲
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贝多芬最早是以钢琴演奏家的身份在维也纳登台的,他也许是那个时代最伟大的钢琴家。
与莫扎特一样,他的5首钢琴协奏曲是为自己的音乐会演奏而写的。
前3首作于初到维也纳的几年,后2首趋于大型化,在1805至1811年间完成。
它们都是按照“快-慢-快”
三乐章的传统形式写作,第一乐章用双呈示部。
但比起莫扎特的协奏曲来,不仅结构扩大,内容也大大深化了。
C大调第一和降B大调第二有较明显的莫扎特的影子,但乐队的织体更浑厚一些,显得活力充沛,闪耀着青春的光辉;C小调第三已有很显著的贝多芬的特征,旋律悲壮热情,具有英雄的性格;G大调第四是贝多芬自己认为最好的一首,由他的笔记我们得知,开头的安详动机和第五交响曲开头的激动人心的动机,是源于同一思想的。
我们先是在钢琴上听它的轻声轻语的陈述,乐队在弦乐器上柔和地回答着,似乎是来自一个遥远的调——这种浪漫时期的色彩效果听起来仍然十分新鲜,就好像从来没有人对它进行过模仿一样。
在第二乐章中,乐队与钢琴之间显著而突出的对话被李斯特喻为奥菲欧驯服野兽。
第三乐章是贝多芬所有协奏曲中最精彩的回旋曲。
一个由弦乐轻松活泼奏出的主题打断了第二乐章结尾时的伤感,钢琴用优美的变奏回答了这个主题。
这样谨慎周密的开场之后,全乐队突然在喜气洋洋的气氛中重复了这个主题,从此,各种意想不到的效果连续出现了:一会儿妖冶迷人,一会儿呼号咆哮。
在贝多芬特意写的35小节华彩乐段和富有幽默感的思想余波之后,它进入了一段得意洋洋的急板,此时,不断出现的回旋曲叠句仍然统治着宏伟的欢快乐队。
据说『皇帝协奏曲』也与拿破仑·波拿巴有关
当降E大调第五钢琴协奏曲完成的时候,贝多芬因耳聋已经无法继续登台演奏,1812年2月12日在维也纳的首演是由他的天才学生车尔尼担任独奏的。
在那天的听众里,有一位法国军官,他听了音乐深受感动,欢呼这部作品是“协奏曲中的皇帝”
。
对于维也纳人来说,这个词代表了高贵和伟大的全部特性,因此“皇帝协奏曲”
的名称很快就流传起来。
“皇帝协奏曲”
以3个雄浑的和弦开始,这3个和弦是古典和声结构的3个支柱,即主和弦、下属和弦与属和弦。
每一个和弦都依次由乐队演奏并由钢琴以琶音、颤音、分解八度及快速音阶构成华彩式扩展。
在壮观的引子之后,乐队在庞大的呈示部中展现了这个乐章的主题。
这个主部主题又派生出许多富有变化的次要乐思,其中主要的一个是用轻声拨奏的弦乐器奏出微微摇摆的音型,紧接着在柔和的金色音响下,两只法国号在大调的主调上奏出了这个音型,呈现出宁静的氛围。
再现部之后,钢琴与乐队之间有一段激烈的开展和对话,在人们根据传统习惯期待着华彩乐段出现的地方,贝多芬为钢琴家写道:“不要弹奏华彩乐段,直接弹下去。”
下面的华彩乐段是贝多芬根据两个主要主题写的,它们成为乐章有机的组合部分,并很快与乐队汇合一处,在欢庆之中到达结尾。
第二乐章是贝多芬作品中又一个被称为“慢板赞美诗”
的实例,这个乐章具有意味深长的宁静的内在力量和深厚的情感。
主题先由加弱音器的小提琴唱出,再由钢琴加以变奏。
关于这个乐章,罗曼·罗兰在德军占领法国期间写道:“在敌人临近的时候,我的脑海浮现出贝多芬的第五钢琴协奏曲中的一首美丽的歌曲。
在那3天3夜里,我一直听到这美妙的歌声,它就像活在我心里一样。
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