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克伦佩勒与爱乐乐团的名版刚有余而柔不足,朱利尼与维也纳爱乐则正好相反,只是以平常心的演奏却表现得比作曲家的“高明”
。
第一乐章精心刻画每一个乐句,“语不惊人死不休”
,却能做到动态平衡,心如止水。
第二乐章尤其感人,却没有奢靡的情感铺陈,极符合勃拉姆斯表面上的不动声色。
第四乐章意境高远,庄严豪迈却少有戾气,是仪态非常优雅闲适的进行曲。
综合而言,巴比罗利与维也纳爱乐1967年录音更适合我的品味,空灵,淡雅,舒展,高蹈,维也纳爱乐的声音俗气全无,不仅完美,而且焕然一新。
第二交响曲仍然推荐巴比罗利,但并非录音室录音,而是他指挥巴伐利亚广播交响乐团1970年4月在慕尼黑海格力斯音乐厅的演出实况,我不知道这样的录音巴比罗利到底还有多少,总之,听唱片的乐趣肯定越来越多。
巴比罗利是真“懂”
勃拉姆斯,他以自由的速度和疏朗的空间感,将勃拉姆斯许多隐秘细微之处放大,在理性的层面求得新的平衡。
SONY厂牌有瓦尔特和赛尔两套勃拉姆斯压阵,其他版本便皆为浮云了。
两个版本的第二三交响曲装在一张唱片里,瓦尔特版声音温暖,情感浓郁;赛尔版结构严整,金钩铁划,在我看来,它们都比卡拉扬、索尔蒂、海丁克、夏伊版耐听。
在当代最伟大的勃拉姆斯指挥家切利比达克和旺德之间选择,我其实更愿意向大多数人推荐旺德指挥北德广播交响乐团在1983年的录音,特别是F大调第三交响曲,其第三乐章的柔媚的吟咏在我手中所有版本的比较中稳稳胜出,实在是感人加动人,美艳至极。
当然他的其他三首都好,却都不及“第三”
在音色和情调上鹤立鸡群。
E小调第四交响曲有一个位置是要留给小克莱本和维也纳爱乐乐团,这是1980年3月的录音,数码技术并不过关,所以即使经过“原版大师”
技术重制,声音还是显得尖硬,不自然。
就演绎而言,可以明显感受到小克莱本天才的组织结构能力,但史诗性有了,却一点儿都不感人。
同样,我认为切利比达克的“第四”
尽管在境界上远胜小克莱本,也是失之于不感人这一点上。
所以我还是推荐一张日本版的EMI唱片,巴比罗利指挥维也纳爱乐1966年的录音,可以作为“勃四”
的常听版本,在悲剧性的浩瀚史诗的底色上,那勃拉姆斯独有的萧瑟柔情实在被渲染得淋漓尽致。
说心里话,每当我对勃拉姆斯情怀的真诚性产生怀疑之际,都是这个演奏给了我力量,它始终让我坚信,勃拉姆斯在沉迷于传说的同时,本身便是一个传说。
我为什么没有推荐切利比达克?因为听过他的,你只能记住切利比达克,或者把勃拉姆斯听成布鲁克纳。
切利比达克是最伟大的,以至于他强大的意志力和控制力足以改变原有的一切。
一句话,切利比达克的音乐,不是用来比较的,他是唯一,他就是传说中的终结者。
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