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EMI唱片库中的莫扎特歌剧宝藏
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1月27日，莫扎特250周年诞辰的纪念日里，我把家中的莫扎特唱片基本上都翻找出来，居然有上百张（套）之多。
我不是一个莫扎特迷，平时听他还不如听舒伯特的时候多，每当有人问起我最喜欢的作曲家时，我一连串说出勃拉姆斯、舒伯特、巴赫、亨德尔、布鲁克纳、瓦格纳、舒曼、布里顿、勋伯格、马勒、普罗科菲耶夫等人的名字，却为始终没有提到莫扎特和贝多芬而黯然心惊。
不过，我最近几年如果听莫扎特和贝多芬，一般都是听歌剧，贝多芬的唯一歌剧《费德里奥》我有十几个录音版本，虽各有取舍，却都钟爱不已，经常连续几天把它们一个一个轮着听上一遍。
我在收藏莫扎特的歌剧版本时也是乐此不疲，不过倒也从来没有想到把20余部歌剧悉数收全，除了《魔笛》、《唐·乔瓦尼》、《女人心》、《费加罗的婚礼》、《后宫诱逃》、《蒂托的仁慈》、《伊多梅纽》之外，其他十几部其实不听也罢。
我曾经将莫扎特11岁创作的第一部歌剧《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》以及《西皮奥内之梦》欣然送人，买来的《牧人王》、《米特里达特》和《冒牌园丁》的DVD至今还没来得及看上一眼。
我也曾经在奥地利和德国赶上《卢齐奥·西拉》和《米特里达特》的演出，但都没能提起前往观赏的兴致。
这就是说我对莫扎特是挑剔的，与其说喜欢这个作曲家，不如说是喜欢他的某些作品。
这就不像我刚才提到的那一串名字了，我几乎喜欢他们的所有作品，从来都以悉心搜集各种演绎版本为乐事。
但是莫扎特的《女人心》、《魔笛》和《唐·乔瓦尼》却是我百听不厌的歌剧，如果再把范围很小心地扩大一下，那就加上《费加罗的婚礼》和《后宫诱逃》。
十几年来，我的版本收藏癖时不时地在莫扎特这几部歌剧上发作，十几年来，竟也都拥有十几个我认为无法割舍的版本。
莫扎特250周年诞辰那天，我几乎听了一整天的莫扎特，在听的过程中，我把我的莫扎特唱片按曲目进行归类，结果发现在歌剧当中，我收藏最多的是EMI厂牌，而且几乎所有我最喜欢的版本都是这个牌子。
如果从20世纪50年代的富特文格勒版本算起，半个多世纪以来EMI指挥及演绎莫扎特歌剧的大师的香火就一直很旺，不独克伦佩勒、施密特-伊瑟施泰特、比彻姆、卡拉扬、伯姆、克利普斯、朱利尼、居伊等的诠释俱属经典之列，比较新的萨瓦利什、海丁克和穆蒂的演绎也都可圈可点，甚至更近期的诺灵顿、巴伦博伊姆和拉特尔等人的解读同样新意迭出，具有较高的收藏与聆赏价值。
因为篇幅有限，本文只对处于第一档次的EMI莫扎特歌剧录音版本作重点介绍，这些录音代表了莫扎特歌剧演出的黄金鼎盛年代的最佳时段，汇集了录音诞生以后历史上所有最伟大的莫扎特歌手，他们在同样伟大的指挥大师的统领下，催生出一个又一个具有永恒价值的莫扎特最经典歌剧的表演纪录。
《唐·乔瓦尼》
我认为这一我最喜爱的莫扎特歌剧的两个最伟大的版本俱在EMI。
一个是富特文格勒1954年在萨尔茨堡音乐节的演出实况录音，一个是朱利尼指挥爱乐乐团的录音室录音。
1954年萨尔茨堡的历史录音是富特文格勒的歌剧绝笔之作，演出过后不到3个月富特文格勒即与世长辞。
这个制作还有DG出品的DVD相配合，可以参照欣赏，不同之处是爱尔维拉在录像中是女高音丽莎·迪拉-卡萨，录音中是伊丽莎白·施瓦茨科普夫，颇令人费解，因为施瓦茨科普夫唱工显然不如迪拉-卡萨，而后者的舞台扮相也不及歌剧史上的超级大美女。
唯一的解释是迪拉-卡萨的录音合同不在EMI，而施瓦茨科普夫却是制作人莱格的娇妻。
富特文格勒在序曲的诠释上即不同凡响，充分展开的齐奏和弦一下子就将悲剧的气氛传递出来。
他的如沉吟冥思般的缓慢贯穿整个演出，因为在节奏上保持着充分的弹性和十分隐秘的活力，所以不仅能够保证十足的吸引力，而且在对悲剧性的揭示方面深具启发力。
在这一点上，富特文格勒独一无二，没有谁能够模仿得来，因为谁也不敢以牺牲该作品的流畅性与活泼性为代价而将速度减下来。
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