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唐屿示意两人走近。
他指着同一架三角钢琴的琴凳：“你们坐这儿。”
江临舟和陈雨薇依言并肩坐下。
琴凳足够宽大，但两人之间还是保持着微妙的距离感。
陈雨薇将琴谱夹打开，翻到准备好的四手联弹谱??柴可夫斯基《花之圆舞曲》（放在谱架上。
江临舟也调整了一下自己面前的谱子，那华丽而熟悉的旋律标题映入眼帘。
“四手联弹，”
唐屿站在钢琴侧后方，声音在空旷的琴房里显得格外清晰，
“不是简单的两个人同时在弹。
它要求的是默契，是倾听，是协作。
一个人再出色，也无法替代两个人合二为一的声音。
你们要像同一个呼吸系统下的两双手，感知彼此的节奏、力度、甚至意图。
这首《花之圆舞曲》，尤其需要你们跳出独奏的框框，去共同编织那种梦幻、轻盈、旋转的舞池感。”
他指向谱面：
“从著名的圆舞曲主题开始。
江临舟，你弹高音谱表（Primo），负责主旋律。
陈雨薇，你负责低音谱表（Secondo），掌控和声根基和典型的圆舞曲节奏脉动。
注意看谱，更要听对方，感受华尔兹三拍子的律动。”
最初的音符响起，带着显而易见的生涩。
两人都习惯了独奏时的绝对主导，此刻却要分出心神去感知身旁的存在。
节奏上就出现了问题：《花之圆舞曲》标志性的三拍子“强弱弱”
韵律，
在两人手下显得有些摇摆不定。
江临舟在旋律进入时，起拍稍显急切，破坏了那优雅的圆舞曲呼吸；
陈雨薇的低音伴奏虽然节奏点卡得准，但力度过于平均，少了华尔兹应有的起伏和推动感。
导致第一个乐句听起来既不够流畅，也缺乏舞蹈的轻盈感。
“停。”
唐屿的声音不高，却带着不容置疑的份量。
“呼吸！”
他着重强调，
“这是圆舞曲的灵魂！
江临舟，旋律要歌唱，要像邀请舞伴一样，有优雅的起范儿，不要急吼吼地冲进去。
感受三拍子的律动！
陈雨薇，你的低音是舞步的根基，要沉下去给支撑，‘要轻盈灵动，给旋律让路，同时推动它向前流动！
你们俩的呼吸要一致，别只顾看谱，想象你们在共同起舞！”
重新开始。
这一次，江临舟深吸一口气，努力抑制住急切，让手指在琴键上滑入旋律的起点，试图捕捉那如花瓣飘落般的轻盈感。
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