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八分音符的流动段。
他把手腕高度固定在一个低位:
不抬高、不猛压,指腹贴键,音头短而清,线条前行的速度完全落在拍心。
第一主题在乐队处完成回身,钢琴接手与弦乐交错的对话。
他主动收紧自己的音量与延音,把音色压到细而集中的一条线,让木管的旋律像在空中自然伸展开来。
这个细微的调整,让第三排靠右的一位老听众下意识挺直了背。
那是一种带着克制与分寸感的“退让”
,在同龄选手中极少见。
喜欢江临舟的听众,从这一刻开始被悄悄拉拢过去。
他们察觉到舞台上的这位年轻人,不只是技巧娴熟,而是懂得如何让音乐呼吸。
发展部压上来。
铜管的和声一层层堆叠,像在舞台背后竖起一堵密不透风的墙,定音鼓在底部滚出紧绷的颤动。
江临舟的八度与分解不是生硬地推上去,而是以每一个落点为锚,稳稳攀升。
重音短促而精准,像工匠用同一角度敲下一排钉子,线条笔直,没有一丝歪斜。
以前,他会在这里为了气势把手臂的力量全部压出来,结果后半段气息涣散、体力下滑。
重生后的这几个月,他的身体机能逐渐恢复到少年时期的巅峰。
耐力和控制力都回来了。
今天,他有意收着,把真正的爆发压在后面。
像一名长跑选手在前半程稳住节奏,等到终点前再倾尽全力。
观众席左侧,有人微不可察地换了个坐姿,似乎在暗暗跟着节拍。
那个对“冷感”
不适的男评委再次皱眉。
他依旧不喜欢这股压抑的气息,可他已经无法用“表面工整”
来解释眼前的完成度。
他在纸上补写:“Structureunusuallyclear;breathingwiththeorchestraperfectlyaligned。
在他的习惯里,第一句是对整体框架的肯定,第二句则意味着钢琴和乐队的呼吸几乎在同一个脉动里,这在青少年组极少见。
江临舟的心,却并没有因为顺利而松一分。
现实的压迫感还在,他的心绪因此收得很紧。
别人也许会在此刻感到兴奋,他却把注意力全部压在节拍和呼吸上。
每一个落点,都像踩在细窄的钢索上,容不得分神。
他不刻意去寻找“享受”
的感觉,只是让音乐一步步推进。
对他来说,这是必须完成的事,而不是可以挥霍的情绪。
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