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，演得好是应当，演差了反而扣得更狠。
她坐下的动作很干脆，椅子高度没调，说明她提前看过现场的设置，或者让工作人员提前调了。
第一段独奏落下，右手的分解和弦干净，重音位置稳，但我能听出一点紧。
不是慌，是肌肉在收着力。
这种收力让线条硬挺，利于穿透，但厅里回响短的情况下，温度就差了一层。
乐队接旋律，她压了压手腕，节拍跟得很紧。
配合没问题，但表情有点板。
第一乐章的展开部，她的八度跑动清晰，手腕滚动自然，没有用指尖硬敲。
只是到了副题，木管和钢琴的对答，她让得不够果断。
像是怕声音一退，就收不回来。
我听着她和木管的对答，心里替自己算了一拍。
如果是我，这里会先让开一点，等木管的线条完全铺出来，再把右手的旋律送进去，呼吸能长一截，也更有层次。
她没这么做，不算错，只是选择不一样。
华彩段到了。
她的速度很稳定，没有为了营造气氛刻意放慢，这样等乐队全体再进来时，就不会显得节奏被拖住。
中间那段快速的三连音很整齐，回到主要旋律的时机也很准。
到乐队铜管部分声音变厚的时候，她立刻把延音踏板踩得更浅，让低音区不至于混成一片。
这是对这个厅堂音响情况的熟练反应。
第一乐章收束时，她控制得很细。
很多人会在最后那串和弦里让手指先兴奋起来，结果提早露了底，她没有。
指挥放手，掌声起，她没多表情，只微笑着起身致意。
第二乐章，慢板。
弦乐上了弱音器，D?大调的开头在厅里有种黏性，这种情况下，踏板要浅得近乎只是擦一下键床的感觉。
她做到了。
左手的长音不抱，像放水一样自然下去。
木管拿旋律时，她退得干净，不抢呼吸。
中段她短促地换了一口气，没有拖长，让旋律像一条不断开的线。
我记下了这个细节。
虽然我的曲子在这一段的气口位置完全不同，但这种收放的分寸感值得参考。
这个厅的前排座椅布面厚，会吃掉一部分亮度，不管哪首曲子，极弱的高音都得更聚焦，才能推到后排去。
到尾声时，她的左手低音轻得像只是碰了一下，声音贴着地板退下去。
弦乐的最后一抹和声悬在空中，舞台安静了两拍。
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