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他话还是多，但回得晚的天数也渐渐多起来。
有时候江临舟练完琴回来，宿舍空着。
只桌上放着李锐写到一半的稿子，和一瓶喝了一半的脉动。
节奏不一样了，但气氛没变。
日子一天天推移，秋意渐浓。
教学楼外的香樟树开始掉叶子，风一吹，树下就多了一层细细碎碎的黄。
江临舟依旧走那条长廊，依旧在下午一点半进琴房，把谱子一页一页翻过，把指尖在琴键上来回压出密集的回响。
那些音，最开始像散落的沙，零碎不成形，如今渐渐有了厚度，也有了走向。
他没去刻意求变。
只是每天多一毫米地磨合，一处一处地推敲。
有些是结构的微调，有些是动态的压缩，有些是纯粹的手指路径优化。
他不急于完成，更在意“沉下去”
的感受。
让一段旋律，从技巧的框架里走出来，变成自己能呼吸的语言。
十月的最后一周，他开始尝试整段连奏。
从初赛的舒伯特，到复赛的斯克里亚宾的《第五钢琴奏鸣曲》，再到压轴的勃拉姆斯协奏曲。
他试着用不同的顺序排列，模拟现场切换时的情绪跨度；有时一天只练一首，有时会把三个段落连起来跑完一遍，然后默默记下哪里断了，哪里脱节。
那时候他才真正意识到，所谓曲目准备，不仅是把每首歌练熟，而是把它们放进自己身体的节奏里。
是的，节奏。
不是拍号意义上的节奏，而是一个人一天的速度感，以及这个人如何让音乐成为这一天的一部分。
他从未像现在这样，真正感受到自己的演奏和生活，竟也能并行。
上午上课、午后练琴、晚上复盘，每一段时间都不挤不乱，就像谱面上正确的呼吸标记，一切自然而然。
某天傍晚，唐屿在课后叫住了他。
没有多说，只淡淡问了一句：“你最近练得怎么样？”
江临舟顿了顿，说：“越来越听得见自己了。”
唐屿点头，也没点评，只留下一句：“行，维持这个状态。”
他知道，那是认可。
不是技术上的，也不是风格层面的，而是一种更深的节律。
那个能够持续、稳定地往前推进的习惯力。
再往后几天，林筱依旧在走廊尽头和他擦肩而过。
他们会说几句话，大多无关音乐。
有时说今天食堂竟然有糖醋排骨，有时说隔壁琴房下午好像有人试琴。
偶尔她也会提起妹妹的事，说又闹着要换乐器，想改吹单簧管。
江临舟听着，偶尔接话，有时只是笑笑。
这段时间他们几乎天天见面，话题却始终轻巧。
林筱从不问“你准备得怎么样”
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