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第十一章文艺复兴
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我国有一位学识渊博的漫画家，他总是快乐地问自己，台球、纵横填字迷、大提琴、浆洗过的衬衫和地垫，这些东西是怎么看待这个世界的呢？
但是，我想知道的是，那些等候命令操纵攻城大炮的人，是一种什么心理反应。
在战争期间，很多人执行各种不同的任务，但还有什么比发射贝尔莎大炮更荒唐的任务吗？
其他士兵或多或少都知道自己在做什么。
飞行员可以凭借快速扩散的红色火焰判断，他是否击中了炼油厂。
潜艇指挥员可以在返航后几小时，根据水中泛起的漂浮物来判断是否击沉对方船只。
地下掩体里的可怜虫也有值得满足的地方，他知道只要自己一直呆在战壕里，至少就算是顶住了。
即便是炮手，在操作野战炮射向看不见的目标时，也可以拿起耳机，询问隐蔽在七英里之外的战友，那些该死的教会塔楼是否被炸到，自己还用不用重新选择角度发射大炮。
但是，操纵大炮的兄弟们生活在一个奇怪而虚幻的世界里。
虽然有经验丰富的弹道专家的协助，他们也不能预测，那些随意发向空中的炮弹会落在什么地方。
它们可能会击中目标，也可能坠落在中途的火药厂里，或者落在堡垒上。
但是，它们也可能击中某个教堂或者孤儿院。
或者，也可能掉落在河中，没有起到任何破坏作用。
我觉得，作家们似乎和那些炮手们有很多共同点。
他们都操纵一种重型炮弹，他们的文学炮弹可能引发一场革命，或者在最不可能的地点引起一场大火。
但更多时候，他们发射的是一些哑弹，落在地面，然后成为废铁，或做成伞架或花盆。
可以肯定地说，历史上从来没有哪个时期，像文艺复兴时期那样，在这么短的时间内消耗这么多纸浆。
意大利半岛上的每一个托马索、里卡多和恩里科，条顿大平原上每一个托马修斯医生、里卡都教授、多米尼·海因里希教授，都至少出版了十本十二开的书。
更不用说那些模仿希腊人创作优美的十四行诗的托马西诺，模仿罗马祖先一口气写出各种颂歌的里卡蒂诺，以及无数的钱币、雕塑、塑像、图画、手稿、古代盔甲收藏者。
三个世纪来，他们忙于对刚从古代遗址中挖掘出来的文物进行分类、整理、制表、存档和编纂，接着用对开本出版他们的藏品，书中插有精美的铜板画和木刻画。
印刷术毁掉了发明人古登堡，却让弗罗本、阿尔杜、埃提恩尼和其他印刷公司发了大财。
不过，文艺复兴时期的文学作品，并没有对当时的十五六世纪产生很大的影响。
贡献出新思想的也只有几个大作家。
他们像那些操作大炮的士兵一样，他们在有生之年并没有看到自己有多成功，自己的作品产生了多大的作用。
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