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通过最后一句“夜夜泪湿枕”
我们便知，他临习魏碑不仅仅是在写字，其中还寄托了他的感情。
40岁时，于右任已在碑体楷书上形成了自己的风格，这得益于他对《石门铭》《龙门二十品》《张猛龙碑》以及各种北魏墓志的大量临摹，他曾经说过：“有志者应该以造福人类为己任，诗文书法，皆余事耳。
然余事亦须卓然自立。
学古人而不为古人所限。”
他正是这样，在古人成就的基础上，发挥自己的审美情趣，碑体楷书点画笔笔到位，时而藏锋，时而露锋，随势而为，笔画间顾盼生姿，暗中气韵流动；结体疏密得当，自然巧妙；布局清朗，行距宽泛，字距不拘一格，随意而为。
第一眼看上去，有明显的魏碑特点，再仔细品味，内含“二王”
和赵孟頫的神韵。
中年之后，于右任突然转变，专攻草书。
于右任的草书绝大多数是今草，字字独立，互不相连，只在很少情况下才会两三个字连笔。
虽然极少连笔，但气势一点都不弱，笔画质朴遒劲，厚实凝重又不失飘逸，颇有章草的意味。
而他的章草，则运笔如飞，急速行笔中处处可见停顿痕迹，显得体圆笔方，别有风味。
他下笔速度极快，潇洒灵动，同时笔力一点都不减。
这种速度和力度的结合构成了于右任独特的章草风格。
到了晚年，于右任的草书将章草、今草、狂草融为一体，达到了出神入化的境界。
下笔看似随意，但字字不同，笔法、结体、布局都恰到好处，也正是因为如此，日本书界称他为“旷代草圣”
。
1932年，于右任发起成立标准草书社，并创办了《草书月刊》。
他根据自己的经验，总结了草书“易识、易写、准确、美丽”
四个原则，依此从历代草书作品中，选出符合标准的字，集合到一起，编成《标准草书千字文》。
此外，他还研究了篆书、隶书、楷书、行书与草书之间的变化关联，解决了草书书写规范的问题。
这些成就，都是草书发展史上的大事件。
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