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结体方面，大方自然，疏密得当。
董其昌受颜真卿的影响，字写得宽，又受王羲之和李邕的影响，不忘收紧，最后达到一种和谐统一的效果，大大方方，疏密有致。
用墨方面，他是数一数二的高手，历来受到人们推崇。
浓墨和淡墨的掺杂，让作品更富节奏，更具表现力。
尤其是淡墨的使用，淡得恰到好处，内含一股朴素、怀旧、清雅和俊逸，让人心向往之。
章法方面，看似随意，无为而治，却营造出与书风最相宜的效果。
气韵方面，讲究“淡”
和“雅”
。
他的书法无论用笔、结体，还是用墨、布局，都讲究“淡”
，如风吹过，而且淡中又透出“雅”
来，有中国传统文人的心境，让人心旷神怡。
董其昌擅长各字体。
他的楷书早年便比较成熟，主要得法于颜真卿，不过在用笔和结体方面舍弃了颜体沉稳、均衡的特征，借鉴欧阳询等别的书家，最后创造出一种攲正相生、潇洒飘逸的效果，趣味十足。
行书方面，董其昌深受“二王”
和颜真卿的影响，尤其是颜真卿，他曾认真研习过《明远帖》《争座位帖》和《鹿脯帖》。
最终，他的行书笔法淡泊含蓄，轻盈多变；结体或攲或正，不拘一格；用墨喜欢淡笔；布局清新舒畅，自有一股天真烂漫、返璞归真的趣味在其中。
董其昌最有成就的，还当属他的草书。
董其昌的草书早年中锋运笔，笔画平稳，晚年改侧锋运笔，笔画粗细跌宕，骨力内含，颇有怀素、杨凝式和米芾的韵味。
他的狂草线条跌宕，透出十足劲道；运笔如飞，却能见到静谧；用墨浓淡相宜，秀润得当；下笔率性而为，流露出天真烂漫。
董其昌的书法在清代时就十分名贵，“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”
康熙非常喜爱和推崇他的书法，多次临摹他的作品，甚至还让人将自己最喜爱的《昼锦堂记》制成屏风，安放在座位边上，早晚没事的时候便端看揣摩。
皇帝如此，下面的文人更是如此，个个学习董体，以至于很长一段时间内清代的书法都笼罩在董其昌的影响下。
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