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第二，险劲。
险是相对奇而言的，张旭从大漠的线条中汲取灵感；下笔与结体中的那股任意纵横，非但没有破坏书法作品的美感，反倒增强了作品的气势和气魄。
据说，张旭的很多精彩作品都是作在墙上，而非纸上，千百年过去之后都已经随着墙塌而毁；再有，当时只有楷书可以入碑，这样草书又少了一个传播途径。
张旭的作品流传下来的极少，这些作品中观赏性足、艺术水平高的名篇有《古诗四帖》《肚痛帖》《断千字文》等。
《古诗四帖》是张旭最具代表性的狂草作品，内容是抄写庾信的两首《步虚词》和谢灵运的《王子晋赞》《岩下一老翁四五少年赞》，共四首诗。
在北宋的时候，这幅字帖被收入内府，但靖康之乱时散落民间，到了南宋被贾似道得到，明代到了项元汴手中，清代重新回到皇宫，现在藏在辽宁省博物馆。
因为字帖上没有落款，所以一直有人怀疑是否张旭的真迹。
历史上这幅作品曾长期被认为是谢灵运的作品，直到明末才由董其昌认定是张旭的作品。
《古诗四帖》在用笔上可谓精妙绝伦，张弛有度，粗细得体，能明显辨别笔迹的轨道；虽是草书，但笔迹绝不浮华，也不怪异，而是潇洒自在，随心所欲，不逾矩；笔势炉火纯青，斗转星移，动感中透着力度，笔锋中藏着剑气，圆转自如又刚健挺拔。
你会感觉到书写者人笔合一，笔成了身体的一部分。
布局上看，字与字之间的笔画连接已经非常自然，有的时候两个字一气呵成，有的时候甚至感觉整行字都是一气而下。
张旭注重字与字之间布局上的疏密搭配，所以有时候两个字看上去像是一个字，而一个字会像是两个字，这在之前的草书中是没有的。
腾挪跌宕，意气连绵，字与字之间、行与行之间虽然参差不齐，但又相互制约，顾盼生辉，使得整篇作品浑然一体，气势非凡。
墨色上看，因为张旭多用中锋圆笔、侧锋绞转，加上行笔速度快慢飘忽不定，使得墨色时浓时枯，变化不定，对比强烈。
这种墨色上的搭配，一来显示出一种流畅的气韵，二来布局上与笔画和结体相应，使得整篇作品和谐统一。
《古诗四帖》可谓是狂草里程碑似的作品，为人们提供了一种全新的书法艺术形式，作者可以更充分地传递自己的情绪，欣赏者同样极容易受到感染而沉浸其中。
墨
同毛笔一样，在中国，墨的历史也非常悠久。
《述古书法纂》中记载“邢夷始制墨”
，而邢夷是西周时的人，可见最早的墨可能出现在西周。
在中国古代，墨为固体，主要有墨丸、墨锭。
墨丸是早期的墨，用的时候需要碾碎，然后加入水研磨。
而墨锭是用油或者植物烧出烟来，再在烟中掺入动植物的胶以及其他配料制作而成，一般为长方体。
根据配料不同，墨主要分为油烟墨、松烟墨和选烟墨。
油烟墨墨浓，有色泽，细腻且耐磨，是墨中的上等品。
松烟墨容易发散，更适合作画。
选烟墨是指用工业炭墨加上动物胶和香料制成的墨，价格便宜，是普通大众最常用的一种墨。
此外，还有油烟墨和松烟墨掺到一起制成的松油烟墨。
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