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刻在东侧的是唐太宗撰写的《大唐三藏圣教序》，而刻在西侧的则是唐高宗还是太子的时候撰写的《大唐皇帝述三藏圣教序记》，都出自褚遂良的笔下。
写《雁塔圣教序》的时候，褚遂良已经五十多岁，书风成熟老到，这件作品同时是唐楷进入成熟期的代表作。
用笔上看，方笔和圆笔并用，又不乏隶书和行书的笔法，下笔瘦劲，流畅多变，浑厚中不乏圆润，静穆中又有灵气，姿态各异，和谐自然。
笔画间还相互呼应，顾盼多姿。
笔尖的运用非常老到，看似笔画瘦弱，但透露出一股决断力，清代书论家王澍评论道：“笔力瘦劲，如百岁古藤，而空明飞动，渣滓尽而清虚来。”
结体上看，字形偏方，中宫收紧，同时外围笔画散开，十分舒展，笔画有些错落，但不失秩序，均匀得当，字与字之间在笔势上前后关联，上下呼应，婀娜多姿，顾盼生情，别有一番韵味。
章法上看，布局疏朗，字里行间气韵贯通。
此碑之所以能在布局上展现出如此高的造诣，也与当时刻工的精湛技艺有很大关系。
唐代的刻工技术已经比之前有很大的进步，尤其体现在转笔等细节上。
再者，此碑是由两位皇帝撰文，褚遂良书写，刻工也肯定差不了，是当时的名家万文韶。
《孟法师碑》全称《京师至德观主孟法师碑》，于642年，即唐贞观十六年刻立。
此碑起初在陕西西安，后来失传，不知去向，仅留拓本传世。
据说原拓本已经流传到日本。
《孟法师碑》虽然不是褚遂良成熟时期的作品，影响力也不及《雁塔圣教序》，但作为早年的代表作，更重要的意义在于其体现出褚遂良在书法上的变革。
笔法上讲，《孟法师碑》方圆兼施，瘦劲有力，笔画起伏停顿，有很强的律动感，下笔轻重结合，虚虚实实，夸张又不失均衡。
笔法中有隶书的特点，又有欧阳询和“二王”
的影子，看得出作者在努力探索自己的风格。
结体上看，字形偏方，严谨但不呆滞，端正而又灵活，寄巧于拙。
在书法界，《孟法师碑》获得的评价很高，苏轼在《东坡集》中称赞此碑：“清远萧散。”
王世贞评价此碑：“真墨池中至宝也。”
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