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的记忆都一起消逝了。
因为能画，他也会用文字帮助读者看到一个实际的景物与人物，而且那些物都带着生动的情。
我曾看过一位睫毛很长的编辑，她的样貌使我立刻想到汪曾祺的文字：“她的睫毛很长，因此显得眼睛经常是眯缝着，忽然回头，睁得大大的，带点吃惊而专注的神情，好像听到远处有人叫她似的。”
经他一形容，出现的不只是一双眼睛一张脸，而是这张脸在生活中流转的表情，他只用旁观的笔写这长相的一个直视与一个回眸，完全不涉及喜怒哀乐，就引发读者在这样的脸上想尽所有的神韵。
被引动的除了实景的想象之外，还有感情，而且在读后常常忍不住发笑：还是说《八千岁》吧！
小说中描写到虞小兰时，他这样写：
虞小兰有时出来走走，逛逛宜园。
夏天的傍晚，穿了一件剪裁合体的白绸衫裤，拿一柄生丝团扇，站在柳树下面，或倚定红桥栏杆，看人捕鱼采藕。
她长得像一颗水蜜桃，皮肤非常白嫩，腰身、手、脚都好看。
路上行人看见了，就不禁放慢了脚步，或者停下来装作看天上的晚霞，好好地看她几眼。
他们在心里想：这样的人，这样的命，深深为她惋惜；有人不免想到家中洗衣做饭的黄脸老婆，为自己感到一点不平；或在心里轻轻吟道：“牡丹绝色三春暖，不是梅花处士妻。”
情绪相当复杂。
读到“相当复杂”
这四个字时，我为那简单到说不清楚的、没有恶意的人情之常笑了起来；汪曾祺的小说中处处挂着这样的人生照镜。
我们虽不像阿Q这么惨，但也常常需要一点精神上的胜利。
汪曾祺的小说或散文，读后常让人温习久未想起的诗句。
比如说，写虞小兰出门，行人为看她而装模作样地看天看云（想当然尔，这些需要装样的应是男性行人，女人大概只会评头论足或争睹风采，而不是此地无银三百两地指明醉翁之意不在婆，在酒），读完这一段，就让人想起“芙蓉花发满江红，尽道芙蓉胜妾容。
昨日妾从堤上过，如何人不看芙蓉”
。
他的文章就是这样，不一定直接看到镶嵌的诗句，但处处有诗的光泽。
我喜欢汪曾祺的作品，无论是收在《大淖记事》以故里杂记为材料的小说，或者是散收在不同集子的故事，他的笔让人对这个大千世界、不同生活中的人，起了一种透过“应该可以了解”
的感情，那种温柔不是漂浮于论断层面的心情，而是内在的情感与力量。
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