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到职场剧、甜宠剧、仙侠剧。
到悬疑剧、大女主剧，甚至纯爱耽美双男主、姬圈双女主。
后两个制作人往往烧香祈祷，祈祷广电能叫它过。
只要我不说钙和姬，你就永远只能用双男主和双女主来形容我。
但这些变来变去的东西背后，总有点东西是不变的。
比如一条，不管男女老少的观众，永远对爱情抱有想象。
所以以爱情为核心的任何题材甚至形式的影视剧，总是有市场，总是受欢迎。
电影的诞生已有上百年，全球平均每年诞生至少50部爱情片。
这些爱情片里，就数好莱坞的爱情片更得人心，更经久不衰，这是为什么呢？
因为好莱坞的爱情片，既有套路，也有突破。
突破是什么，在电影《诺丁山》之前，所有的爱情片都是男人强女人弱，男人的灵魂或者主见可能没那么强，但在事业和个人地位上，一定会胜过女人。
而《诺丁山》突破了这个设置，讲的是女方是无人不知的大明星，而男方只是一个普通的书店老板，两人之间发生了地位不对等的爱情故事。
这种电影就一下子抓住了时代的改变，为观众树立了一个新女性形象。
随着时代变化好莱坞还能开辟了更多的新的爱情电影模式，比如复婚喜剧，这种类型的片子里，男女主人公一开始就对彼此非常了解，之后的情节就是说他们因为厌倦或者误会分手了，分开之后的两人却因为其他原因重新走进，最后成功复合之类的，这种类型的经典之作就是《史密斯夫妇》。
再比如一种经久不衰的模式，青蛙和公主的爱情故事，男女双方反差极大，就像《泰坦尼克号》里的杰克和露丝一样。
好莱坞就是这么牛逼，在爱情片这块土地上一直不断地深耕挖掘，而且总能挖掘出观众反响强烈的新东西来。
而他们还擅长总结固有套路，绝不会因为挖掘到了新东西，转而丢弃了这些经典套路。
那么固有套路是什么呢。
好莱坞爱情片的固有套路设置就是：男女主人公相遇――相恋――世俗、道德、偏见等原因不能在一起――其中一位主人公付出巨大代价（通常是男主人公）――两人在终于在一起或凄婉别离。
这就是爱情片必定要遵循的套路，有萌生、发展，必然有波折、起伏，文思看山不喜平，爱情片也一样，都说现在观众喜欢看甜宠，就爱吃糖，一点都不想虐。
可是四十集的全糖剧你见过吗。
也没有吧。
你要把两个人的亲嘴拍个四十集，也不可能啊。
误会和波折，才是推动爱情最好的催化剂。
所以受过好莱坞最正规教育的肖媛媛，在自己这一部电影中，将这种爱情片的模式和固有套路，发挥到了极致。
就见屏幕上，钱谦益返回苏州，柳如是夜不能寐，就用了她一贯的鸿雁传书的方式，两人又在书信上开始了试探和暧昧。
爱情最美好的地方在哪儿，其实就在暧昧的这一段时期内。
这一段拍得也相当好，柳如是心中的天平逐渐发生变化，偏向钱谦益的时候，就在于陈子龙的仆人站在天井对她讲述自己主人的思念——
而柳如是的目光却投向了天空，一只鸽子落在了梁上，她就不由自主地跑过去，抱起了鸽子。
鸽子的腿上，是钱谦益传来的书信。
她自己恐怕都不知道她已经爱上了这个比她大三十岁的男人，但观众已经透过导演的精心运镜，看得清清楚楚。
然后柳如是终于忍不住相思，决定要启程去苏州。
当然她的名义是，当朝著名文坛宗师钱谦益大人也在苏州，她慕名而去，想要向钱谦益寻求诗词上的指点。
至于会不会路过钱兄的宅邸，然后进去一叙，这要看柳如是傲娇的心情了。
然后故事的情节水到渠成，柳如是投递名刺，进入钱府，却发现海内名士钱谦益，正是每天为他磨墨甚至陪她唱戏胡闹的，钱兄。
然后两人倾心相接，抛开了胸中的犹豫和踟蹰，也扔却了身份、地位乃至年龄上的不对等，这一刻，只是两个互相吸引的灵魂，发出震颤的共鸣。
乌篷船里，他们共同谈论时局的不易，谈论朝堂诸公的不作为，谈论声势浩荡的流民起义军，这一刻，家国情愁交织不已。
同样交织的还有两颗贴近的心。
与月为俦，和天也蔽，巫山之会，云兴雨布。
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