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樊一诺对镜头的理解更高：“无人机是天生适合航拍的神器，这东西比摇臂还有直升机可操作性还强一点，因为摇臂有距离限制，直升机有空间限制，而这个无人机则突破了距离和空间的限制，在镜头语言上，简直是专门为巡航镜头而生的。”
这种巡航镜头带给观众的感觉就是刚才说的临场感，仿佛炸弹都在你身旁爆炸了。
丁丁忽然想起了一件事：“你之前说超低空巡航镜头并不常见，这不应该啊，这是一种新技术的运用，美国人不可能不走在时代前列啊。”
就听樊一诺道：“美国在无人机的摄影运用上，确实在前列，比如007天幕那部电影中，有一场戏就是詹姆斯邦德骑着摩托在屋顶上飞驰，那个镜头相当酷炫，就是无人机拍的，这个视觉效果肯定是拉满了，还拿了奥斯卡的最佳摄影，这种无人机拍摄本就是一种非常新颖的拍摄趋势，但问题是，美国政府禁止无人机用作商业用途啊。”
老美对这个个人隐私还是比较保护的，在中国觉得理所当然的公共场合的摄像监控这种，美国反而有严格限制。
无人机就是这么回事。
当然，虽然美国政府禁止无人机的民用，但禁止不了好莱坞六大公司以及六大公司背后的老板们对钱的渴望。
无人机，几千块钱的玩意儿，能拍出几十万美元都拍不出的效果。
不让他们在美国飞，他们就跑到允许飞无人机的国家，进行拍摄。
就听樊一诺道：“还有就是，超低空巡航镜头虽然不少，但和大场面调度结合起来，那就相当少见了。”
超低空巡航镜头倒也不难拍，很多地理风光的这个纪录片就有不少这种镜头，但这种镜头要看你拍的是什么，拍树木花草那就只是好看了，拍这种几百上千人同时冲锋的场面，就很难得了。
什么叫大场面调度。
大场面，就是眼前这种徐厂长一声令下，上千名官兵从堆砌的土包上冲下来，哇啦啦发起冲锋的拍摄，这就叫大场面。
一场戏，几千人共同参与。
如果你觉得这样的场面不算什么，那是因为你在中国这个环境里，中国什么都缺，就是不缺人。
中国地大物博，中国不管是从历史还是从这个客观环境上来说，都具备大场面的前提条件，古代筑京观，就是用俘虏的头堆砌一道屏障，能筑十里。
一场仗，几十万人，白起坑赵卒，四十万。
你要说三万两万这种战斗，那就很有可能是史书里潦草一笔的小型局部战斗而已，除非三万破了数十万这种。
这是独属于中国的现象，在外国，绝不是这样的啊。
比如日本，他们的战国时代其实就是几个城池在互殴，巴掌大的土地，几十个武士和浪人打一场，那就很激烈了，上百人的战争，哇，那简直是昏天黑地日月无光，史书里大书特书的大战了。
中国人热爱大场面，这是一种骨子里具有的东西，人不多，好像没法体现这种东西的隆重。
比如张明义在夏季奥运会上运用了上万人的演员，场面非常隆重，几千人一起喊北京欢迎你，很隆重，国外挑不出毛病，就酸中国人爱用人海战术。
他酸他们的，这种屁话根本就不用听，因为什么，因为美国自己搞不出来这种大场面。
费钱是一个，另一个就是他们不像中国这种国家体制，演员和所有群众都服从组织调度，他们的人工很费钱，他们就搞不来这个。
上一个搞大场面调度的好莱坞导演斯蒂文摩德在《拯救葛底斯堡》中搞了一把这个大场面，差点没把他的东家米高梅给坑破产。
斯蒂文在爱尔兰拍摄的时候，要了2000名骑兵，一天就能花100万出去。
所以虽然这部片子席卷全球，取得了23.4亿美元的票房，打破全球影史票房纪录，甚至在奥斯卡金像奖上获得了包括最佳影片在内的11个奖项，但你要问米高梅还愿不愿意再搞一部这样的片子，米高梅的回答一定是no。
所以之前丁丁给剧组说自己这短短30分钟的电影估计花费1000万，就是这个原因，要是没有八一厂协助，专门调来了步兵团，他绝对拍不了这种片子。
说完了大场面，再说一下调度，调度是导演分内之事，对吧，一个场面的拍摄，肯定要协调各方各部门，没协调好的下场就是灯光不对啦，群演错位啦，各种原因。
所以拍之前肯定要把这些人都嘱咐好，这地方怎么拍，我要哪个镜头，怎么配合。
一场戏两个演员的时候，这东西肯定没问题，七八个十几个演员，也能一一讲到，但要是成百上千呢，成千上万呢。
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