品味丨【论装裱】文震亨:好马要配好鞍——古法装裱

发表于 讨论求助 2020-03-26 18:35:14



下面这张《雨歇空山图》保留了庞莱臣的原样装裱。庞莱臣藏画的装裱极为讲究,特别是立轴装裱都有统一规格,工艺水平极高,代表了苏式装裱的最高水准。对于宋元一类珍稀作品,立轴的隔水天头都用皂色绢,轴头多为象牙,此幅《雨歇空山图》即是此穜标凖式样,其他类似的装裱样式,在庞氏后人捐赠给上博,南博的作品中也可参见。明人文震亨《长物志》言及“装褫定式”中有云:“装褫定式,上下天地须用皂绫龙凤云鹤等样。不可用团花及葱白,月白二色。”庞氏装裱可谓遵从古法。



裱軸

古人有鏤沉檀為軸身,以果金、鎏金、白玉、水晶、琥珀、瑪腦、雜寳為飾,貴重可觀,蓋白檀香潔去蟲,取以為身,最有深意。今既不能如舊制,只以杉木為身。用犀、象、角三種雕如舊式,不可用紫檀、花梨、法藍諸俗制。畵卷鬚出軸,形制既小,不妨以寶玉為之,斷不可用平軸。簽以犀、玉為之;曾見宋玉簽半嵌錦帯內者,最奇。


译文:

古人有用雕花沉香、檀香木做画轴轴身的,然后用裹金、白玉、水晶、湖泊、玛瑙等物装饰,贵重可观。白檀木香气可驱虫,用作轴身最为实用。如今既然不能照旧时形制,只好用杉木做轴身。轴头用犀角、象牙、牛角等物按旧式雕刻,切不可用紫檀、花梨、法蓝等制作。画卷要有轴头,若是小幅书画,可用宝玉镶嵌,万不可无轴头。画签就用犀牛角或者玉石制作;曾见过一件宋代半嵌着锦带玉签的书画,最为奇特。



裝潢

裝潢書畵,秋為上時,春為中時,夏為下時,暑濕及沍寒,俱不可裝裱。勿以熟紙,背必皺起,宜用白滑漫薄大幅生紙,紙縫先避人面及接處,若縫縫相接,則卷舒緩急有損,必令參差其縫,則氣力均平,太硬則強急,太薄則失力,絹素彩色重者,不可擣理。古畵有積年塵埃,用皂莢清水數宿,托扵太平案扞去,畵複鮮明,色亦不落。補綴之法,以油紙襯之,直其邊際,密其隟縫,正其經緯,就其形制,拾其遺脫。厚薄均調,潤潔平穩。又凡書畵法帖,不脫落,不宜數裝背,一裝背,則一損精神。古紙厚者,必不可揭薄。


译文:

装裱书画,秋天最佳,春天次之,夏天最差,暑热潮湿及寒冷凌冽时皆不宜。不要用熟纸装裱,因为背面易皱起不平,最好用白滑薄亮的大张生纸,纸缝避开作画人物面部和画纸的接头,如果画与衬托的接缝相接,会因为卷舒缓急不同而受损走缝,所以用力要平均,太硬的纸张容易着急强用力,而太薄的纸张又容易绵软无力。色彩太重的绢素,不能捣理。古画若有经年累月的尘埃,要用皂荚水浸湿数日,然后放在太平案上剔去污垢,画就会光亮如新,颜色亦不脱落。书画修补之法,以油纸衬于其后,直到边角、边缝排列整齐,接口严丝合缝,理顺纵横,保持原来规格,填补缺损部分,使其厚薄均匀,干净整齐平滑。大凡书画字帖,只要没有脱落,不宜多次装裱,一旦再装裱一次,则损失一次书画精气神。原来纸张厚的,一定不能揭层。



明 文徵明 木径幽居图卷 安徽省博物馆藏




拓展阅读】


装裱字画这门工艺可以追溯到西汉,一幅字画不论大小,装裱都要经过九大步骤。熬好了浓度合适的浆糊,再刷浆、托芯、上墙、下墙、镶活、腹背、绷背板、装框。

中国传统书画装裱修复技术是完全利用传统手工工艺,以宣纸、绫绢、浆糊、国画颜料为材料,以鬃刷、排笔、马蹄刀、水油纸、酱油纸等为工具,通过特有的程序,包括洗、揭 、补、托、全、镶、覆、装等内容,完成的书画装裱修复工艺。

装裱的作品包括中国传统的册页、手卷、立轴、对联、镜片等,利用传统技术装裱修复的书画作品可达到平、软、薄、光的特点,并能使书画作品延年益寿。

明代《装潢志》有云:装潢非人,随手损弃,良可痛惋,故装潢优劣,实名迹存亡系焉。

传统书画装裱的三个特点就是它的根,任何时候都要确保作品能够拥有。

第一,成为保护作品最有利、最得当的一种方式;第二,传统的装裱所使用的粘接剂和工艺使书画装裱具有可逆性;第三,传统书画装裱手段选用的材料,成品后的品质、样式均要高于其他装裱。

但总体来说,书画装裱宜简洁,不然就喧宾夺主了。

 



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